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这个问题真是无病***。一幅字,或者一个字,它线条的粗细变化是随作者情绪变化而成的,所谓此一时彼一时也。除非是临写楷书字帖,就粗细变化不大,行草书是随意的,不可能千篇一律。
在楷体书法中,欧阳询和颜真卿的书法是有着鲜明的对比的,欧阳询的书法就是在在一个字中笔画的粗细大小是基本上一致的,没有特别大的对比,或者说起伏变化,但是在颜真卿的书法中,对于一个字的笔画安排,粗细变化,就非常的大,各有风格不同。
每个字的笔画都有其万千变化,不仅仅是粗细笔画的变化。在书法中瘦硬属于比较细,而肥厚属于粗笔画。
一般中锋属于圆润瘦硬,相比较中锋的偏锋则有粗笔画。这都是相比较而言。
创作作品,一般行书草书,笔画变化大,相应来说没有一定的常规法,属于可变笔画,随机应变,比如王羲之的集字圣教序,其行草行书笔画的千变万化,粗细更是如此,同一个字,在不同的位置便有不同的笔画形貌。
对于正书来说,粗细笔画有一定的规律。比如颜柳楷书,都是横细竖粗。那么具有颜柳楷书基础,学习行书一般都有其粗细笔画的特征,即横则细轻,竖则粗重。
章法上讲究粗细笔画兼有,使得整幅作品有疏有密,形成有疏密有致。黑白布局符合欣赏舒适的感觉。
相反笔画粗细没有区分,没有书墨变化,显得单调,无姿态,则无韵之致。
由此笔画的粗细,应该说是学书法的最常识化的技法。
注重笔画的粗细,应该在丰腴上下功夫,并非单一的粗细笔画,必有苍劲有力,或俏丽遒劲妍美。
当然有规律!
从王羲之的书法三个特点,笔法,章法,韵法中可以看出,笔画的粗细变化要符合笔法,字与字的粗细变化要符合章法,整篇字体的变化要符合韵法,这样的的书法作品才是好的作品!
字体的笔画粗细有变化,每种字体的笔画勾勒有其规律,比如隶书中架构重要的笔画“横”,必是蚕头雁尾。悬针篆的支撑字体结构的“竖”,每一笔末端型如悬针,不同字体的笔画 粗细 规律皆有其特定的变化规律,但万变不离其法。书法的法字不只是技法,更是字体的章法。一开始练习严格按其法度,融会贯通后便有了个人的风格根骨在其中,便可挥洒自如,随心所欲。但仍是不能摆脱法度的框架,野马脱缰使不得。
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